但是，十多年之后，白居易却写了一首《与薛涛》：
峨眉山势接云霓，
欲逐刘郎此路迷。
若似剡中容易到，
春风犹隔武陵溪。
该诗对薛涛充溢狭亵之情，求欢之意昭然若揭。无论从哪个意义上说，白居易的举动都显得非常下作，虽然元稹此时曾经丢弃薛涛，但薛涛依然以元稹的外室自居，关于白居易抛来的媚眼基本嗤之以鼻。很分明，白居易的举动有挖冤家墙角的嫌疑。人说“冤家之妻不可欺”，白居易却是冤家之妻“不客气”。白居易的龌龊在这样一件大事上表现无遗。
意味深长的是，白居易自编《白氏长庆集》时基本没有收录此诗，而是将之收录在《外集》之中。据剖析，白居易这样做的次要缘由是《白氏长庆集》要约请元稹作序，白居易真实不好意思将本人勾引薛涛诗篇让元稹过目。你看，这一对好色衰男，在这件大事上做得多么有板有眼。
白居易一边勾引着冤家的“外室”，一边却肉体分裂地要求另外一个女人殉情。这个女人就是关盼盼。
关盼盼原本是普通得无法再普通的一个女人，她只是唐代某朝徐州故尚书张愔的一名爱妓，“善歌舞，雅多风姿”。后，所谓的张尚书谢世，归葬东洛，而盼盼怀旧爱誓不再嫁，一人独居张尚书故居之燕子楼十余年，“幽独毅然”，直至终老。
在中国历史上好像盼盼这样的女性可谓汗牛充栋，数不胜数，加上其出身的低下，决议了她在历史上不应该也不能够留下任何印记。但她的人生轨道由于一个偶尔的事情所改动：当白居易担任校书郎职务之时，“游徐、泗间”，曾遭到张尚书的盛情招待。按唐朝的接待规格，酒足饭饱之际，张尚书将本人的爱妓盼盼作为助兴的机密武器盛大推出。白居易一见之下，惊为天人，当即赞道：“醉娇胜不得，风袅牡丹花。”
当盼盼近在天涯，在白居易面前尽展才艺之时，面对有主名花，白居易感遭到的是心思间隔，为了延长这个间隔，他尝试着写下了“醉娇胜不得，风袅牡丹花”。这虽然纯属白描，但这其中却充溢了白居易难以言表的羡慕和无法表达的丢失。这一印象是如此刻骨铭心，以致于许多年之后，白居易依然牵肠挂肚，念念不忘，在老友逝世之后，白居易仍在品尝盼盼带给他的遗憾。后来，当白居易听他人转述了盼盼独居燕子楼的感人事迹之后，他有感而发：
满窗明月满帘霜，
被冷灯残拂卧床。
燕子楼中霜月夜，
秋来只为一人长。
无疑，白居易是内敛的，虽然因缘聚合，他和盼盼曾有过一面之交，在一次酒会上，他们曾不期而遇，但至多外表上，在白居易的心目里，盼盼是作为另外一团体的隶属物呈现的。异样，也是在这个意义上，白居易的诗就显得外延丰厚。他在本人的诗中用了少量的铺排式的意象：月夜、残灯、冷被、风霜……但在这层层包裹之下，白居易是在强调一个现实——他对一个女人的怜惜。为了表达本人的怜惜之情，白居易一厢情愿、不惜笔墨地描画燕子楼中的孤寂和落寞，他想象着残灯之下盼盼娇俏的容貌，而不盲目地把本人当成了盼盼的主人，这样的觉得安慰着他，让他骑虎难下。他将本人置换成了盼盼已经的男人，关于本人的置换，白居易无法不情思绵绵。
