祝允明书法
明朝书法大家祝允明，与唐寅、文征明、徐祯卿并称为吴中四大佳人。由于他的右手多生长了一只手指，故自号枝山。祝允明自幼天赋异禀，幼时就表现出常人所不能及之才，五岁便能识文断字，家学渊源，既能写的一手绮丽文章，又能挥毫泼墨，书法婉若游龙。
祝允明书法
祝允明自幼勤劳苦学，苦练书法。其书法集各家之所长，在明朝独领风骚，汲取楷书大家褚遂良、赵梦頫书法之精华，习王羲之、王献之行书之神韵，扬唐怀素草书之气势，融会贯穿，独树一帜，其狂草被誉为“明朝第一”，祝允明与文征明、王宠并称为“明中期书法三大家”。
祝允明的书法之路开端于外祖父徐有贞。徐有贞擅长行草书，他的行草书有怀素和米芾的风采，用蜿蜒率而华美，很得古雅之气，祝允明尽得其外祖父的真传。祝允明以为要写的一手好的书法，必需“性”“功”偏重，“性”是指人的肉体，“功”是指书法创作的才能和功夫，二者缺一不可，必需兼备，才干到达“神采”的最终归宿。
祝允明书法的次要成就在于狂草和楷书。其楷书相当严谨，直追王羲之、王献之，草书则气势飞鸿、俊逸潇洒，次要来自怀素和张旭，更接近于黄山谷。
关于祝枝山的书法，历代都有佳评。比拟有代表性的作品有《洛神赋卷》、《赤壁赋》、《箜篌引》等。
祝允明草书前后赤壁赋
《祝允明草书前后赤壁赋》此书是大16开，每开长26.8厘米，宽15厘米，由荣宝斋书社出版于2002年8月，此书又名荣宝斋收藏墨迹精选。
祝允明《前后赤壁赋》
《祝允明草书前后赤壁赋》精选了荣宝斋收藏的明清大家墨宝，分真、草、隶、篆猪体，为了尽能够的方便读者领会、临摹，丛贴做了展现作品全貌，部分缩小等编辑加工。
祝允明的《前后赤壁赋》，书法为狂草，内容是苏轼的两篇散文。此卷乃祝允明暮年所做，本是千古绝唱之文，再经生华之笔，构成书法艺术，可谓精品。此卷书法下笔犹如游龙，变化万千，随意而行，构造上大小相间，细长合度，纵观全卷，似行云流水，一气呵成，飞动自然，意太朴素。
祝允明与唐寅、文征明、徐祯卿齐名，是吴中四大佳人之一。自幼勤劳苦学，苦练书法，功底扎实。其书法集各家之所长，在明朝独领风骚，其狂草被誉为“明朝第一”，祝允明与文征明、王宠并称为“明中期书法三大家”。王世贞曾评价到“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最”。
祝允明汲取楷书大家褚遂良、赵梦頫书法之精华，习王羲之、王献之行书之神韵，扬唐怀素草书之气势，融会贯穿，独树一帜。他的书法之路开端于外祖父徐有贞，再加上其岳父弘治朝太仆少卿李应祯的教诲，祝允明潜移默化、勤劳苦练，在吴中四大佳人中，书法艺术最为突出。
祝允明牡丹赋
《牡丹赋》，祝允明有名的行草，纵30.6厘米，横529.6厘米，现藏于故宫博物院。此卷行草书是祝允明六十五岁所作，有自题云“甲申岁春三月望日，过汤氏西园观牡丹怒放，廷用酒次出纸索书舒元舆牡丹赋，遂书以归之，允明”。
祝允明《牡丹赋》
祝允明，江苏长州（今江苏苏州）人，明朝书法家、诗人。祝允明平生能诗文，工书法，特别是其书法造诣在明朝独领风骚。后世有评价为“唐伯虎的画，祝枝山诗的字”，他的书法可见一斑。
《牡丹赋》此作秀润典雅，清秀。与祝允明以往草书宏伟、澎湃之势大相径庭，既有充沛阐明，祝允明对各种书法都有所研习，在其创作之中具有多重应变才能。清代朱和羹在《临池心解》中写道“祝京兆大草深得右军神理，而时露伧气；小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复丰致萧远，庶几媲美褚公”。《牡丹赋》是祝允明众多书法中的自得之作，后世广为传播临摹。
祝允明的书法启蒙于其祖父祝灏，祝灏精于诗文，尤其擅长写行草书，远近出名；外祖父徐有贞，宣德年间的进士，才气绝世，上知地理，下晓天文，书法深的怀素笔意。祝允明潜移默化，时时失掉陶冶，祝枝山集各书法家之大成，领一代风骚，在吴门书派中“明中期书法三大家”之一。祝枝山在其书法写作的进程中，总结了“性”与“功”，以为书法最终归于“神采”，对后世影响深远。
世界之大无奇不有！
